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[Cortez Elizondo]

À cette extrémité rien de plus terrible, rien de plus émouvant que la lutte des éléments… « Je goûte fort les bandits, écrivait-il longtemps après, non que j’aime à les rencontrer sur mon chemin, mais l’énergie de ces hommes en lutte avec la société tout entière m’arrache, malgré moi, une admiration dont j’ai honte. La plupart des timbaliers que j’ai rencontrés ne savaient pas même tenir leurs baguettes, et se trouvaient conséquemment dans l’impossibilité d’exécuter un véritable trémolo ou roulement. La mondanité qui gâte certaines pages de la Double méprise et une bonne moitié du Vase étrusque disparaît peu à peu ; l’originalité vraie se remontre et le talent se relève, dès 1834, dans les Âmes du Purgatoire. En France, dès qu’un pain se garnit de protéines, le succès est au rendez-vous. Dans la Vénus d’Ille, il a sous la main un autre élément de succès dont il avait déjà essayé l’effet dans la Vision de Charles XI (1829) : la peur. Du fond de son arrière-boutique, la marchande entendit un grand cri; elle accourut et recula de peur en voyant un homme debout, qui s’accotait au comptoir et la regardait douloureusement d’un air hébété

Or notre enfant de Marseille est bronzé comme un Maure, et ses cheveux sont plus noirs que l’aile du corbeau. Quel est ce portrait ? Oui, mon ami, du chat ! La semaine suivante, il fut moins bien traité au Luxembourg, où Charles Blanc, son ami, voulut le conduire. Le botaniste de son côté se plaît à comparer les zones végétales échelonnées sur ses deux versans, depuis celle de l’olivier jusqu’à la région alpine. De 1843 jusqu’à ce jour, notre écrivain n’a pas négligé le livre pour le théâtre. En 1848, à une époque où les administrations théâtrales étaient en désarroi, Gozlan fit d’excellentes recettes avec son Livre noir. Néanmoins, il faut le dire, Gozlan réussit mieux dans la nouvelle que dans le livre de longue haleine. Ma foi le mieux possible. Mille fois mieux et en tout. Une fois les pavés de Juin remis en place, le général Cavaignac ouvrit ses salons. Prendre le coulis obtenu dans une casserole ; chauffer sans le laisser bouillir ; relever l’assaisonnement ; compléter avec quelques cuillerées de crème ; mettre les queues de langoustines dans ce coulis et tenir au bain-marie

Mais nous sentons que ce qui luit dans ce disque réfléchissant n’est pas dû uniquement à sa composition matérielle ; que ce sont, inconnues de nous, les noires ombres des idées que cet être se fait, relativement aux gens et aux lieux qu’il connaît – pelouses des hippodromes, sable des chemins où, pédalant à travers champs et bois, m’eût entraîné cette petite péri, plus séduisante pour moi que celle du paradis persan, – les ombres aussi de la maison où elle va rentrer, des projets qu’elle forme ou qu’on a formés pour elle ; et surtout que c’est elle, avec ses désirs, ses sympathies, ses répulsions, son obscure et incessante volonté. Pas grand parleur, cependant, car il n’est pas un Indien : nègre travaille trop pour parler beaucoup. ’en mourrai pas ! Je ne suis pas suffisamment intime dans la maison pour recommander quelqu’un. Après quoi, il s’habilla pour se rendre à la Maison d’or. Je n’ai gardé cela que comme un document amusant sur le théâtre de cette époque. Tu sais bien que je n’ai pas le temps ! Mettre du cacao sur ses mains (afin que la ganache ne colle pas), rouler les cubes dans le cacao et faire de petites boules en les roulant dans la paume des mains

Incommodes par leurs prétentions fanées, ces flatteurs du passé savent tout, médisent de tout, et, comme les dissipateurs ruinés, sont les amis de tout le monde. Les omelettes semblent alors venir d’un autre monde… 1881 : « L’un d’eux, muni d’un presson, en fractura la fermeture, et les trois voleurs se mirent en devoir d’emporter les marchandises. Les Trois rois coupèrent plus bas et la rattrapèrent ; mais ce paresseux de Jean de Milan, qui avait dormi trop tard, resta tout à fait derrière, et furieux, pour les arrêter, leur jeta son bâton. Le plus connu est Diégo Barbosa Machado, abbé de Sever, né à Lisbonne en 1682, mort en 1770, auquel on doit une Bibliothèque portugaise avec des notices sur les auteurs, Lisbonne, 1741-59, 4 vol. Là, près de voitures vides, rangées des deux côtés de la chaussée, une populace d’attendants, une populace silencieuse d’hommes et de femmes. Il est fort curieux à noter que Heine répète presque textuellement ce « je ne l’ai jamais craint » à l’adresse de George Sand, dans son livre De l’Allemagne, lorsque en s’étendant sur le « danger que présentent les femmes, et surtout les femmes auteurs et enfin, en particulier, les femmes auteurs qui ne sont pas jolies », il dit d’abord et comme toujours avec une gouaillerie assez équivoque : « Je dois toutefois remarquer immédiatement que les femmes auteurs françaises contemporaines les plus en vue sont toutes fort jolies

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